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媒体好评，来加强受众的印象。
说白了，这就是平媒版的“求关注”。
为了抬高自己，有些制片厂不惜采取一些过火的举动，结果往往引起争议。
比如今年的《醉乡民谣》，在《纽约时报》上打整版广告，鼓吹自己是“本年度最佳电影”；
而《为奴十二载》一款“供您参考”的海报上，印着“是时候了”，也被认为在某种程度上绑架评委的道德感。
与此同时，《达拉斯买家俱乐部》的广告则耐人寻味的多‘电影交给电影，电影让政治走开！’
还有直接针对有投票权的学院成员的举动，比如将介绍作品的相关图文资料塞满评委的邮箱，甚至，他们还会在评委们的日常活动场所贴满电影海报！
以上这些只能算是最普通的公关策略，基本上每个制片厂都是这么干的。
除此之外，还要抹黑对手，也就是黑公关！
《华尔街之狼》和《蓝色茉莉》这两部电影几乎可以宣布告别奥斯卡，前者是因为内容，后者则因为导演品行。
肯定是其他制片厂的抹黑！
《为奴十二年》成了其它所有有机会提名电影的公敌——太强势了，几乎引领了颁奖季！
它的出品公司，福斯探照灯一项具备挑选剧本的眼光，成功推选出《平民窟的百万富翁》《阳光小美女》《朱诺》《黑天鹅》包括今年的《为奴十二年》
早特么让人不爽了！
凭什么你那么牛逼？
于是，一系列报道出现在报纸还有互联网上。
“无比政治正确的种族片充满了控诉与简化，并且我特别特别不喜欢将暴力的镜头画面直接呈现出来，这是对观众的一种不尊重乃至是侮辱…”
“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感，如果这样的电影能拿最佳导演和最佳影片，评委们简直瞎了眼！”
“典型的主旋律电影，视觉冲击与情感体验上做得尤其好，比二流货色《白宫管家》不知道优秀多少，但整体上缺乏个性，更像一部为颁奖季订制的电影，而不是导演的个人作品。”
类似的评论以及语调在金球奖结束之后，充斥整个网络。
尤其他的导演史蒂夫·麦奎因是一位黑人，公开宣称‘如果奥巴马出生在一百年前的美国，他的境遇也会像所罗门·诺瑟普一样！’
原本这样的言论绝对可以给影片加分，可惜奥黑这段时间太忙了，忙着医改、同性恋平法，压根没空关注什么《为奴十二年》
史蒂夫·麦奎因这么说起到的效果很差，被人诟病绑架奥斯卡！
反观沈临和比尔，完全按照之前制定的冲奖策略，一步步稳扎稳打，从来不会无的放矢。
在接受采访时也表示会接受评委的认可！
随着三大工会奖的入手，沈临可以断定，这一届的奥斯卡最佳影片绝对属于《达拉斯买家俱乐部》
媒体好评，来加强受众的印象。
说白了，这就是平媒版的“求关注”。
为了抬高自己，有些制片厂不惜采取一些过火的举动，结果往往引起争议。
比如今年的《醉乡民谣》，在《纽约时报》上打整版广告，鼓吹自己是“本年度最佳电影”；
而《为奴十二载》一款“供您参考”的海报上，印着“是时候了”，也被认为在某种程度上绑架评委的道德感。
与此同时，《达拉斯买家俱乐部》的广告则耐人寻味的多‘电影交给电影，电影让政治走开！’
还有直接针对有投票权的学院成员的举动，比如将介绍作品的相关图文资料塞满评委的邮箱，甚至，他们还会在评委们的日常活动场所贴满电影海报！
以上这些只能算是最普通的公关策略，基本上每个制片厂都是这么干的。
除此之外，还要抹黑对手，也就是黑公关！
《华尔街之狼》和《蓝色茉莉》这两部电影几乎可以宣布告别奥斯卡，前者是因为内容，后者则因为导演品行。
肯定是其他制片厂的抹黑！
《为奴十二年》成了其它所有有机会提名电影的公敌——太强势了，几乎引领了颁奖季！
它的出品公司，福斯探照灯一项具备挑选剧本的眼光，成功推选出《平民窟的百万富翁》《阳光小美女》《朱诺》《黑天鹅》包括今年的《为奴十二年》
早特么让人不爽了！
凭什么你那么牛逼？
于是，一系列报道出现在报纸还有互联网上。
“无比政治正确的种族片充满了控诉与简化，并且我特别特别不喜欢将暴力的镜头画面直接呈现出来，这是对观众的一种不尊重乃至是侮辱…”
“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感，如果这样的电影能拿最佳导演和最佳影片，评委们简直瞎了眼！”
“典型的主旋律电影，视觉冲击与情感体验上做得尤其好，比二流货色《白宫管家》不知道优秀多少，但整体上缺乏个性，更像一部为颁奖季订制的电影，而不是导演的个人作品。”
类似的评论以及语调在金球奖结束之后，充斥整个网络。
尤其他的导演史蒂夫·麦奎因是一位黑人，公开宣称‘如果奥巴马出生在一百年前的美国，他的境遇也会像所罗门·诺瑟普一样！’
原本这样的言论绝对可以给影片加分，可惜奥黑这段时间太忙了，忙着医改、同性恋平法，压根没空关注什么《为奴十二年》
史蒂夫·麦奎因这么说起到的效果很差，被人诟病绑架奥斯卡！
反观沈临和比尔，完全按照之前制定的冲奖策略，一步步稳扎稳打，从来不会无的放矢。
在接受采访时也表示会接受评委的认可！
随着三大工会奖的入手，沈临可以断定，这一届的奥斯卡最佳影片绝对属于《达拉斯买家俱乐部》